Panavision

El formato Cinemascope fecha de 1953 de la mano de 20th Century Fox. Inicialmente tenía una relación de pantalla 2.66:1 (muy cerca del 2,35:1 del Panavision), que permitía conseguir imágenes de calidad de pantalla ancha utilizando negativo de 35 mm, que es más bien cuadrado. Para ello se utilizaban técnicas de fotografía anamórfica. Básicamente se añadían unas lentes especiales a las cámaras de 35 mm que permitían captar imágenes panorámicas sin una pérdida importante de calidad y utilizar todo el área disponible del negativo de 35 mm. Los proyectores de cine debían utilizar una lente similar para que la imagen anamórfica se reproduzca de manera correcta. El éxito de este formato se debe a que sin tener que invertir demasiado dinero en la adquisición de nuevos aparatos, se conseguía una imagen nueva y espectacular. El formato Panavision ha heredado esta tecnología para conseguir imágenes de pantalla ancha con una relación 2,35:1.

 
 La imagen ocupa todo el área disponible en el negativo de 35 mm.

 
Lo que los espectadores ven en un cine comercial.
 

En una visualización en un TV 16:9 se deben utilizar franjas negras para restituir con fidelidad la relación 2,35:1 (21:9).
 

Si queremos ser fieles a los deseos del director, utilizando un TV 4:3 veremos dos grandes franjas negras, que alcanzarán casi el 40% del área disponible.

 
Si queremos que la imagen ocupe el 100% de la pantalla, eliminaremos las franjas negras, pero perderemos hasta un 40% de la información útil. Realmente una aberración considerable.

Super 35

Este formato intenta solucionar el problema de pérdida de información cuando se realizan copias de vídeo 4:3 a pantalla completa de material cinematográfico en 2,35:1 (con una pérdida de alrededor el 40% de la acción). En Super 35 la imagen ocupa el total del negativo de 35 mm sin distorsión anamórfica. El operador de cámara deberá tener en cuenta dos guías en el visor: un cuadro que marca la versión 2,35:1 y el cuadro "general" que corresponde a una relación 1,66:1 (la del 35 mm). Esto puede provocar alteraciones de composición, pues un plano cerrado en versión 2,35:1 se convierte en un plano medio en versión 1,66:1; pero la ventaja principal es la nula pérdida de acción independientemente del formato utilizado.
Una vez terminado el montaje definitivo de la película, el área 2,35:1 se transfiere a un positivo mediante técnicas anamórficas para su difusión en cines comerciales. Paralelamente, obtienen una versión sin zooms ni panorámicas para la versión en vídeo (4:3). Es quizá la mejor solución de compromiso para ambos mundos.

El operador de cámara deberá tener en cuenta lo que pasa en los dos recuadros de acción: 2,35:1 y 1,66:1 (el fotograma entero).
 

En postproducción se separa el área 2,35:1 y se transfiere a un positivo anamórficamente. Lo que se proyecta en un cine comercial.
 

Esta es la versión 16:9 en vídeo. Se puede utilizar un zoom para rellenar la pantalla, aunque con la consecuente pérdida de información lateral.
 

A partir del positivo Super 35 mm, con una relación 1,66:1 se puede conseguir una versión 4:3 para vídeo con una pérdida de acción insignificante. En la imagen vemos las sutiles diferencias ante una visualización en 4:3.

 Conclusión

Evidentemente los telespectadores deseamos aprovechar al máximo nuestra pantalla de televisión. La pericia del director y director de fotografía (responsable de la parte visual de una película) durante el rodaje y montaje de cualquier producción soluciona la mayoría de los problemas entre las diferentes relaciones de pantalla. Aun así, somos nosotros quienes de manera individual, y gracias a las múltiples funciones que nuestros televisores equipan, podemos elegir entre ver la versión del director (e inevitablemente compartir esas bandas negras) o bien aprovechar toda la pantalla aun sabiendo que recortamos parte de la imagen original. En 16:9 no suelen existir demasiados problemas, siempre que el original esté pensado para pantalla ancha. En cambio, en 4:3 las imágenes a pantalla completa suelen significar importantes reducciones del campo de visión, así como el uso de métodos de panoramización y zoom algo dramáticos.